作为对中日和平友好条约缔结45周年的献礼，继今年春末夏初《临水娘娘》成功首演之后，12月22日，京剧界奇才、吴氏新京剧创始人吴汝俊将再携由其创作并主演的东方歌舞音乐史诗《妈祖》于东京日暮里サニーホール与中日观众见面，以对世界级和平女神妈祖的全新演绎宣扬并推广中华优秀传统文化，祈愿中日两国世代友好，万世和平。

京剧艺术革新旗手 中日友好交流使者

吴先生认为，妈祖作为中国传统文化的重要组成部分，具有多方面的价值和影响。“我们创作和排演东方歌舞音乐史诗《妈祖》，不仅是为了缅怀这位传奇女性，更是为了传承和弘扬中国传统文化。让中华儿女共同信仰的妈祖文化得以发扬和光大。让这一传统文化在新的时代里焕发出更加绚丽的光芒。”

吴汝俊是著名的旅日京剧表演艺术家、革新家，吴氏新京剧创始人，日本京剧院院长。中国戏曲学院时任副院长、著名京剧表演艺术家张君秋当年赞之为在校内看到的第一个真正的男旦。

以《贵妃东渡》《武则天》《则天大帝》等10部吴氏新京剧引发海内外轰动（《贵妃东渡》在日本各地公演27场，场场爆满，《武则天》则斩获“第17届日本金唱片大奖——中日邦交正常化30周年特别奖”）、以京胡音乐演奏大碟《IT`S FOR YOU》创下连续3个月雄居全日本古典音乐唱片排行榜前五名佳绩、先后荣登素有日本《时代周刊》之称的著名杂志《AERA》封面人物、日本最著名财经杂志《财界》封面人物，并继2009年登上日本邮票后又于2022年荣登欧洲国家邮票，且名列第十二届华人榜的吴汝俊堪称梨园奇才。

为弘扬京剧艺术，让京剧走向世界，走近年轻人，吴汝俊将年轻人喜欢的西洋音乐元素、时尚流行音乐元素等大胆引入京胡演奏，创立了特色鲜明的吴氏“京胡轻音乐”，其创作的京胡组曲、交响曲、协奏曲大获成功，并推出音乐史上第一张京胡专辑《组曲·三国志》，获颁中国文化部最优秀作品奖。他对传统京剧的改革创新更可谓大刀阔斧，不但将从未有过的主题音乐、人物音乐加入京戏中，还在背景中融合了西洋美术的油画、雕塑等元素，新型舞台光电技术、新式景观道具、灯光音响烘托……继吴氏京胡之后，现代化声光电舞台效果又令倍感惊艳的吴氏新京剧大获成功。 此外，他还参演NHK长篇电视连续剧《大化改新》等剧目，正可谓才艺精湛，长袖善舞。

其精湛高深的艺术造诣吸引了包括日本前首相海部俊树、时任首相鸠山由纪夫、安倍晋三、原自民党干事长古贺诚、原公明党主席神崎武法等在内的忠实粉丝，并在中日关系冷至冰点时，为安倍夫人牵线搭桥，全程陪同其前往中国旅行，后又全程陪同当时新任日本首相的鸠山由纪夫到中国访问，并于首届中国曹洞禅学国际研讨会闭幕那天一起出席，为中日佛教史再添佳话。  

2014年，“中华之光”传播中华文化年度人物评选组委会在北京人民大会堂把荣誉颁给了吴汝俊。在颁奖词中，主办方用“千百年后，鉴真传人再次东渡。他艺惊朝野，弦动扶桑……二十年文化苦旅，民间使者，情和四方”这样的评语，高度肯定了吴汝俊数十年如一日致力于推动中日文化交流、促进两国人民互信所取得的社会成就和产生的巨大影响。

吴汝俊旅日三十五年来，中日关系进入过低谷，沐浴过暖阳。当中日关系遭遇冰河，无论中日哪一方舆论出现了对对方的误解，都让吴汝俊倍感心痛。吴汝俊坚信，只有交流，才能消除误解；只有合作，才能化解干戈。

作为当之无愧的中日友好交流使者，吴先生还担任中国和平统一促进会理事、中国国际文化交流中心理事、中华文化与合作促进协会理事等社会职务，持续推动中国与世界其他各国间的文化交流，以表演艺术为媒增进彼此了解，加深人民友谊。 而这一次，他又将为观众带来怎样的视听盛宴无疑引人期待。

妈祖：融和两岸、沟通中外的和平女神

妈祖是对“海上女神”的尊称，妈祖信仰则是中国海洋文化中尤为璀璨夺目的瑰宝。自宋朝以来，妈祖文化的传播不只是跨越台海，“促进两岸同胞的心灵契合”（习总书记语），并由南而北，且由海内而至海外，进入日本、朝鲜等东北亚国家后又北上穿越白令海峡而至北美，沿海逐波扩展开来……日本本土在接受妈祖信仰后更是发展为“妈祖会”，以宗教形式确立了朝拜制度。其意象也由古代作为航海精神支柱的护航女神、祈愿海上平安的海神进而演化为世界级和平女神，成为全人类尤其是21世纪海上丝绸之路沿线国家共有的精神财富。上世纪80年代，联合国有关机构授予妈祖“和平女神”称号；2009年9月，“妈祖信俗”被联合国教科文组织列入《世界人类非物质文化遗产代表作名录》。

与其他神话不同的是，妈祖原型确有其人，其生平说法不一，较为可信的是，她出生于宋建隆元年（960年）福建省莆田市湄洲湾畔的一个小渔村，是一位普通的渔家姑娘，名为林默。父亲林愿，官拜都巡检（七品，相当于今天的省级边防总队总队长，相较于官品，实权较大。于沿海处统兵驻防，主募兵御边、境内治安），母亲王氏，生一男六女。妈祖为家中小女。

在无以数计的芸芸众生之中，林默之所以能死后成神，据中国甲午战争博物院研究员马骏杰分析，是因为林默集诸多优秀品质于一身这一点不可多得。林默是一名巫女，年少志弘，矢志不嫁。她了解一定的自然科学知识，懂天文，可占卜预测气象，平素精研医理，教人防疫消灾，为人又和顺热情，乐于为他人排忧解难，行善济世，年轻貌美却勇于在海上冒险救人，且疾恶如仇，有勇有谋，加上机缘巧合如大旱之际祈雨成功等奇事，于是传说林默二十八岁时到海上搭救遇险船只不幸被桅杆击中头部落水身亡后，便缘以“人行善事，死后为神”而将她的落水视为升天化神，到海上抢险助人去了。

妈祖的出现，不只为民间航海提供了强大的精神力量，在中国历史上比较著名的抗金平倭及收复台湾的战事中，在郑和七下西洋的和平外交中也均有大量的文字记载，赞颂妈祖为凶险莫测的海事、战事提供了强大的精神支撑及不可或缺的向心力、凝聚力，并感念其护佑。妈祖这一民间信仰也由此得到官方认可并不断加强，由宋高宗绍兴二十五年崇福夫人这一最早褒封，经四朝十四位皇帝先后36次敕封后，至清同治十一年，妈祖已由“夫人”“天妃”“天后”而至无以复加的“天上圣母”。康熙五十八年，妈祖和孔子、关帝等一同被列入清朝地方的最高祭奠，规定地方官员必须亲自主持春秋二祭，行三跪九叩礼，列入国家祀典，妈祖自此成为万众敬仰的女神。

《妈祖》：祈愿和平的颂歌   气贯长虹的史诗  

接到吴汝俊先生发来《妈祖颂歌》的当天晚上，通话时他正乘高铁赶往上海，因信号较弱没能多聊，但在短暂的通话中已能感受到吴先生对由他创作并主演的东方歌舞音乐史诗《妈祖》的热诚。

正如前文所介绍，在千余年的演化中，妈祖已不单单是护佑航海平安的海神，就像台湾同胞把早期的分灵妈祖称为“开台妈祖”所示，她还是沟通海峡两岸、密切同胞往来的和平女神，进而以其与世界其他宗教的融通性而成为推动中外交流的和平女神，在日本更是以宗教形式确立了朝拜制度，是以由中国和平统一促进会理事、中日友好交流使者吴汝俊先生以东方歌舞音乐史诗《妈祖》与观众一起纪念中日和平友好条约缔结45周年，是再合适不过的一份献礼。

“有海水处有华人，华人到处有妈祖”，因妈祖信仰的普遍性，涉及经济、政治、军事、外交、教育、科技、宗教、民俗、华侨、移民等诸多领域的丰富性，是以自妈祖传说诞生以来，不止是台海两岸，包括海外，有关妈祖的文学、谣曲、歌舞、影视等多种艺术表现形式数不胜数，在学术界，顾颉刚先生也发表过多篇有关《天后》的论文，在史学界引发过巨大反响。中国有尚史之风，但最有影响力、亲和力和感染力的还是艺术作品。在刻画演绎天后妈祖的艺术宝库中，以创新著名的吴先生将再谱新章。

东方歌舞音乐史诗《妈祖》为五幕剧，外加序幕与尾声，全面展现妈祖由降生到羽化成仙的全过程。吴先生发来的《妈祖颂歌》是序幕。当《妈祖颂歌》在耳边响起，气垫恢宏而又婉转悠长，听来荡气回肠，余音绕梁，期待之情不自觉间已油然而生。笔者曾观赏过吴先生此前的《临水娘娘》。当晚，日本前首相鸠山由纪夫携夫人，公明党代表山口那津男，中国驻日本大使馆部公使衔参赞兼总领事陈巍、公使衔参赞陈诤、参赞赵钢和参赞赵明等领事部官员，日本原众议院议员、内阁官房长官、自民党干事中川秀直，原日本驻中国大使谷野作太郎及经济界代表等40余位嘉宾到场祝贺并与到场观众一起观看了演出。正如一位乐评人所言，以非凡创意跻身日本主流音乐界的吴汝俊在日本的知名度不亚于滨崎步、安室奈美惠等顶级明星。不同的是，其粉丝不乏重量级人物，他不只经常出现在日本议员等财政经文各界名人的宴会上，日本天皇也曾特邀其参加原只有少数做出重要贡献的日本人才能参加的秋季“皇宫游园会”。《临水娘娘》首演当天，日本首相岸田文雄及中国驻日大使吴江浩虽因公务未能出席但也在百忙之中发来了贺词。

当天的演出中，优美的歌舞及时而激情四射时而低徊悠扬的京胡演奏自不待言，吴先生铿锵有力而又婉转动情的诗朗诵，也因其声音、表情及神情所具有的强烈艺术感染力和表现力而给笔者留下了深刻印象。

宏扬家国情怀，呼吁和平大爱，既是吴先生不变的初衷，也是他永不枯竭的原动力所在。相信《妈祖》的演出将为中日之间的友好和平交往留下生动的一笔。

此次东方歌舞音乐史诗《妈祖》演出由日本前首相鸠山由纪夫及夫人鸠山幸担任总顾问，张和平、龙宇翔担任总策划，吴汝俊担任总指挥，孟嘉担任总导演，颜安、蔡国平担任艺术顾问，邵晓楠担任导演，由中和国驻日本国大使馆为后援单位，由中日和平友好条约缔结45周年纪念庆典执行委员会、中国国际文化传播中心、一般社团法人陶山昭子博爱基金会牵头主办，由中国传统文化振兴会、日本妈祖会、日中协会、日中友好会馆、日中友好少年之船机构、东京多元文化会馆、日本华文教育协会、日本北京总商会协同主办，并得到了全日本华侨华人社团联合会、中国国际航空公司、在日本中国企业协会、日本华侨华人妇女联合会的大力支持。