接到凌庆成导演通知的时候，说实话，我是大吃一惊的。没有想到，从来被人们认为擅长导演现代话剧乃至当代话剧的凌庆成老师，这次居然要“出手”古装话剧。对于我们这个非专业的剧组来说，无疑是一次艰巨的考验；对于我们每一位非专业话剧演员来说，无疑是一次艰难的挑战。

在四幕历史传奇话剧《武则天女皇》中，我饰演的角色是太平公主。这部话剧里的女性角色本身就少，太平公主所占的戏份也不多。但我知道，太平公主这个人物，在大唐王朝的历史上很重要。她和她的母亲武则天一样，是一个在激荡千年过后时至今日还是褒贬不一的人物。凌庆成导演把这个角色分配给我，对此坦率地说，我很兴奋，也很期待。

应该交底的是，在此之前，我只演过现代戏，从没演过古装戏。对于喜欢阅读历史的我来说，当然是有很多期待的。但是，我心里清楚，未来的难处也会很多的。

首先，如何才能饰演好一个古代人物。一个演员，不是穿上古装就会变成古代人物的。如果古代的韵味抓不到，如果不能够穿越到古代设身处地地进行思考，怎么演都会觉得很别扭。为了克服这个困难，我从头到尾看了一遍刘晓庆版的电视剧《武则天》。我发现古装戏的韵味就在一个字：“慢”！只要说话慢条斯理、合辙押韵，就会自然而然地产生一种“古典美”。在排练的过程中，我不断地琢磨，有意识地放慢语速，下意识地放慢动作，再加上韵律，一点一点地竟然找到了古代人物的感觉。

其次，如何饰演好一个古代人物的仪态。大唐王朝的服装别具特色，有的人说它“奢侈华美”，有的人说它“衣着开放”，有的人说它“兼收并蓄”，我自己的切身感受是：尽管大唐服装美轮美奂，但它非常繁琐厚重。每一套服装都有三层之多，而且又大又长，行动极其不便。与此同时，穿上大唐时代的服装以后，行走的姿势、站立的姿势、端坐的姿势，也是完全不同的。为了更准确地把握太平公主这位“古典美人”的仪态，我每次排练坚持带妆走戏。经过反复的排练排演，才逐渐形成肌肉记忆。

演员必须努力地贴近角色。大唐时代，等级制度森严，什么身份可以穿什么颜色、料子的衣服，戴什么头饰、首饰，都有很严格的规定。太平公主是武则天最宠爱的女儿，属于“一人之下，万人之上”，服装可以尽显华丽，但又不能超标僭越，必须与武则天女皇形成“差距感”。光选服装，我就定了五套，最终选择其中两套展现给观众。头饰、首饰、假发，更是买了很多。每次试妆，我都跟化妆师王玮琪一个细节又一个细节地商量，努力要呈现给观众一个美丽动人的太平公主形象。

在形象上接近之后，剩下的难题就是角色的内心世界了。太平公主主要的戏份都是与武则天女皇之间的。她与武则天女皇，虽然是母女，但又是君臣。除了母女之情外，还掺杂了许多心机和权谋之术，非常难以拿捏。在我的理解中，武则天不仅只有这么一个活下来的女儿，更是她在生命后期唯一的亲情寄托。只有在这个女儿面前，则天女皇才肯有一丝丝亲情的流露。所以，她们之间应该是感情多于算计的。基于这样的人物角色理解，我每次在排练场与饰演武则天的孙萍老师对戏时，都对“母女感情”投入得比较多。但是，凌庆成导演常常对此进行纠正。我感觉自己悟性不够，一直到演出前，我觉得自己还是久久不能进入角色。我虽然有焦虑，但更相信“功夫不负有心人”，只有经过不断地练习、反复地记忆，才能够在最后的正式演出时呈现出一个既有亲情又有私心，正反两面都饱满的太平公主形象。

我们每位演员都没有亲身经历过盛唐时代，不知道那个时代的人们的真正生活状态。但是，我们通过阅读和观赏各种平面的书籍、立体的视频，尽最大努力完成这部话剧，而且也自认为留给了观众们一部难忘的经典。接下来，我也期待2024年5月6日的话剧《武则天女皇》第二轮演出能够赢得更多观众的心。