最近有幸拜读了《武则天女皇》话剧的完整剧本，剧本的作者是日本文化界在日华人佼佼者凌庆成，不读不知道，一读吓一跳，且有初读恨晚，再读痛惜错过现场观赏之感。

我是50后，实话说，我们50后这一代长期患有“艺术饥渴”综合症，所以，年轻时，对仅有的几部中国剧本，几部外国经典名著，几部苏联电影反复读、看，印象特别深刻。我很自然地把凌庆成的这部《武则天女皇》话剧，与郭沫若的《武则天》对照起来。

郭沫若写《武则天》的时代背景，是1958年，众所周知，中国正处于全民大跃进浪潮中，主流媒体歌唱形势大好，不是一般的好，而是越来越好，这样的氛围，应该也影响了郭沫若的创作主题，推出的《武则天》，可以说是以阴谋家裴炎、文士骆宾王串通徐敬业作乱作为整个剧本的核心事件，着力塑造武则天经过血雨腥风的斗争终于成为一位胜利者的形象。

郭沫若的《武则天》正式搬上舞台时已是1960年，正值新中国建国10周年之节点，而与创作时的1958年又完全相反的时代背景，实际上遇百年不见的大饥荒，郭沫若的话剧，无形中有别于一片凄凉，武则天以一个胜利者的姿态出场，把剧本基调定在权利斗争与胜利喜庆氛围。

最突出的表现是郭沫若的剧本让首次舞台亮相的武则天，在四大臣的讨伐声中，以一个胜利者的姿态缓缓出场，为武则天日后称帝埋下了剧情走向的伏笔。

凌庆成的《武则天女皇》剧本，则更忠实于历史事实，凌庆成在第一幕、第二场让首次在舞台上亮相的武则天，在王皇后逼人的奢华傲慢之下，以一个服侍者身份，手端着托盘，小心翼翼地将一莲子羹送到王皇后的手边，谦卑地出场。这个亮相完全颠覆了郭沫若剧本的武则天的霸气亮相，为武则天日后称帝，制造了一种话剧最引人入胜的矛盾激化的演变前提，调动起观众的悬念、好奇和意外的期待，为武则天“草根逆转”剧情埋下婉约而动人的伏笔。

文学上形成最具魅力的张力，把围绕着唐高宗身边的王皇后、萧淑妃、及当时还仅仅是武才人的武则天紧紧地拉向彼此，让观众和作者之间形成密不可分的动态关系，观众通过凌庆成的剧本，产生一种对剧情变化的预期，对皇帝身边三个不同身份的女性产生不同的情绪，对即将展开的人物命运产生强烈的心灵触动。

剧本作者、导演凌庆成饰演狄仁杰

从而使后面剧情逆转的武则天，有别于历史上汉代吕后“接近帝位”、及大清垂帘听政的幕后出场实则“控制帝位”的慈禧太后，成为中国历史上真正第一个登基称帝的女皇带来的震撼，成就舞台话剧的最高效果，即历史话剧的编剧，不是简单地编纂史料、机械地堆积故事，而是用凌庆成多年舞台实践和编纂多部话剧的积累，用一支艺术的笔，用浑身的导演实力，将历史人物武则天从才人到女皇的细节充分艺术化、情感化与场景化，一个鲜活的武则天在剧本中复活了。

除了凌庆成剧本中这种文学特殊的张力外，更令人赞赏的就是属于凌庆成独一无二的身在东瀛的创作“在场感”。

众所周知，日本比中国更多保留了唐朝的面影，去京都、奈良，经常有一种穿越到唐朝的感觉，而这种感觉只是感观的认知。凌庆成的《武则天女皇》剧本另辟蹊径，演绎大唐武则天女皇系日本的“名付け親（命名之尊）”，使之鲜明地刻上历史档案。第三幕第十三场，武则天应大和国的持统天皇派遣的第七期遣唐使栗田真人的恳求，将“倭国”改称为“日本国”，一直延续到今天。

相信即使今天的日本人，特别是年轻人也很少知道这个历史真相，凌庆成的《武则天女皇》这个细节，是身在东瀛的凌庆成的一个真实的在场抒写，相信将在中日两国关系史上留下浓厚的一幕。

另外，凌庆成的《武则天女皇》多处克服话剧的局限性，用话剧舞台对话呈现武则天政治理想和人生抱负的直接表达。例如最后一幕第四幕、第十六场，高高在上的武则天女皇，回到一位女性、一位母亲的动作，轻轻抚摸着太子李显的头，流露出她鲜为人知的对李唐王室继承人的疼爱；同时以一位草根人间味的政治家，一边语重心长地说：“民为贵，社稷次之，君为轻。”一边对太子李显强调：“恢复李唐王朝之后，要延续朕开创的科举制度，反战与周边诸国的经济、文化交往。这些都是巩固华夏江山的千年大计。”

读完剧本，我深深地体会到电影的精髓在演员；话剧的精髓在剧本。乍一听，也许感觉武断，但是不可避免的事实，决定了这个特点。

因为话剧受到观剧剧场座位的限制，在表演上，视觉感官，是每个方向、甚至每排座位都不一样的。但是在听觉感官上，随着当代音响设备的发达，每个角落、每个座位的观众，都可以享受到同样的效果。这就决定了，【话剧的精髓在剧本】这个关键词的诞生。

有了好的剧本，接下来就是演员的门槛，不同于电影，可以一次两次，甚至N次的拉倒重来拍摄，话剧只能“一锤定音”，没有重来的可能，所以，我一直觉得话剧演员的门槛是比电影演员还要高得多的。特别对声音和天赋的要求，可以说达到挑剔，这就回到剧本的重要性。

我们知道优秀的剧本作家不多，优秀的演员也不多，优秀的导演更不多，令人惊奇的是，凌庆成居然集这三者于一身，他不仅亲自创作《武则天女皇》剧本，而且亲自导演，还亲自饰演《武则天女皇》剧中重要人物狄仁杰。所以凌庆成《武则天女皇》话剧的每一个台词，都达到意境幽美、史识高绝、韵味隽永、引人入胜。

衷心期待《武则天女皇》在日本各地巡回演出，让我等居住日本中部、关西的观众能在剧场享受这部历史话剧。能够在现场领会剧本中的造型和瑰丽的服装及演员们的音容相貌。特别期待亲睹舞台上的编剧凌庆成。

更期待凌庆成继创作情感话剧《银婚》、诗歌话剧《鉴真东渡》、都市话剧《情缘》和此历史话剧《武则天女皇》后，再创辉煌，为中日友好史留下心灵档案。

2024年6月16日星期日 于津岛听雨楼