最近有幸拜读了《武则天女皇》话剧的完整剧本,剧本的作者是日本文化界在日华人佼佼者凌庆成,不读不知道,一读吓一跳,且有初读恨晚,再读痛惜错过现场观赏之感。
我是50后,实话说,我们50后这一代长期患有“艺术饥渴”综合症,所以,年轻时,对仅有的几部中国剧本,几部外国经典名著,几部苏联电影反复读、看,印象特别深刻。我很自然地把凌庆成的这部《武则天女皇》话剧,与郭沫若的《武则天》对照起来。
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郭沫若写《武则天》的时代背景,是1958年,众所周知,中国正处于全民大跃进浪潮中,主流媒体歌唱形势大好,不是一般的好,而是越来越好,这样的氛围,应该也影响了郭沫若的创作主题,推出的《武则天》,可以说是以阴谋家裴炎、文士骆宾王串通徐敬业作乱作为整个剧本的核心事件,着力塑造武则天经过血雨腥风的斗争终于成为一位胜利者的形象。
郭沫若的《武则天》正式搬上舞台时已是1960年,正值新中国建国10周年之节点,而与创作时的1958年又完全相反的时代背景,实际上遇百年不见的大饥荒,郭沫若的话剧,无形中有别于一片凄凉,武则天以一个胜利者的姿态出场,把剧本基调定在权利斗争与胜利喜庆氛围。
最突出的表现是郭沫若的剧本让首次舞台亮相的武则天,在四大臣的讨伐声中,以一个胜利者的姿态缓缓出场,为武则天日后称帝埋下了剧情走向的伏笔。
凌庆成的《武则天女皇》剧本,则更忠实于历史事实,凌庆成在第一幕、第二场让首次在舞台上亮相的武则天,在王皇后逼人的奢华傲慢之下,以一个服侍者身份,手端着托盘,小心翼翼地将一莲子羹送到王皇后的手边,谦卑地出场。这个亮相完全颠覆了郭沫若剧本的武则天的霸气亮相,为武则天日后称帝,制造了一种话剧最引人入胜的矛盾激化的演变前提,调动起观众的悬念、好奇和意外的期待,为武则天“草根逆转”剧情埋下婉约而动人的伏笔。
文学上形成最具魅力的张力,把围绕着唐高宗身边的王皇后、萧淑妃、及当时还仅仅是武才人的武则天紧紧地拉向彼此,让观众和作者之间形成密不可分的动态关系,观众通过凌庆成的剧本,产生一种对剧情变化的预期,对皇帝身边三个不同身份的女性产生不同的情绪,对即将展开的人物命运产生强烈的心灵触动。
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剧本作者、导演凌庆成饰演狄仁杰
从而使后面剧情逆转的武则天,有别于历史上汉代吕后“接近帝位”、及大清垂帘听政的幕后出场实则“控制帝位”的慈禧太后,成为中国历史上真正第一个登基称帝的女皇带来的震撼,成就舞台话剧的最高效果,即历史话剧的编剧,不是简单地编纂史料、机械地堆积故事,而是用凌庆成多年舞台实践和编纂多部话剧的积累,用一支艺术的笔,用浑身的导演实力,将历史人物武则天从才人到女皇的细节充分艺术化、情感化与场景化,一个鲜活的武则天在剧本中复活了。
除了凌庆成剧本中这种文学特殊的张力外,更令人赞赏的就是属于凌庆成独一无二的身在东瀛的创作“在场感”。
众所周知,日本比中国更多保留了唐朝的面影,去京都、奈良,经常有一种穿越到唐朝的感觉,而这种感觉只是感观的认知。凌庆成的《武则天女皇》剧本另辟蹊径,演绎大唐武则天女皇系日本的“名付け親(命名之尊)”,使之鲜明地刻上历史档案。第三幕第十三场,武则天应大和国的持统天皇派遣的第七期遣唐使栗田真人的恳求,将“倭国”改称为“日本国”,一直延续到今天。
相信即使今天的日本人,特别是年轻人也很少知道这个历史真相,凌庆成的《武则天女皇》这个细节,是身在东瀛的凌庆成的一个真实的在场抒写,相信将在中日两国关系史上留下浓厚的一幕。
另外,凌庆成的《武则天女皇》多处克服话剧的局限性,用话剧舞台对话呈现武则天政治理想和人生抱负的直接表达。例如最后一幕第四幕、第十六场,高高在上的武则天女皇,回到一位女性、一位母亲的动作,轻轻抚摸着太子李显的头,流露出她鲜为人知的对李唐王室继承人的疼爱;同时以一位草根人间味的政治家,一边语重心长地说:“民为贵,社稷次之,君为轻。”一边对太子李显强调:“恢复李唐王朝之后,要延续朕开创的科举制度,反战与周边诸国的经济、文化交往。这些都是巩固华夏江山的千年大计。”
读完剧本,我深深地体会到电影的精髓在演员;话剧的精髓在剧本。乍一听,也许感觉武断,但是不可避免的事实,决定了这个特点。
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因为话剧受到观剧剧场座位的限制,在表演上,视觉感官,是每个方向、甚至每排座位都不一样的。但是在听觉感官上,随着当代音响设备的发达,每个角落、每个座位的观众,都可以享受到同样的效果。这就决定了,【话剧的精髓在剧本】这个关键词的诞生。
有了好的剧本,接下来就是演员的门槛,不同于电影,可以一次两次,甚至N次的拉倒重来拍摄,话剧只能“一锤定音”,没有重来的可能,所以,我一直觉得话剧演员的门槛是比电影演员还要高得多的。特别对声音和天赋的要求,可以说达到挑剔,这就回到剧本的重要性。
我们知道优秀的剧本作家不多,优秀的演员也不多,优秀的导演更不多,令人惊奇的是,凌庆成居然集这三者于一身,他不仅亲自创作《武则天女皇》剧本,而且亲自导演,还亲自饰演《武则天女皇》剧中重要人物狄仁杰。所以凌庆成《武则天女皇》话剧的每一个台词,都达到意境幽美、史识高绝、韵味隽永、引人入胜。
衷心期待《武则天女皇》在日本各地巡回演出,让我等居住日本中部、关西的观众能在剧场享受这部历史话剧。能够在现场领会剧本中的造型和瑰丽的服装及演员们的音容相貌。特别期待亲睹舞台上的编剧凌庆成。
更期待凌庆成继创作情感话剧《银婚》、诗歌话剧《鉴真东渡》、都市话剧《情缘》和此历史话剧《武则天女皇》后,再创辉煌,为中日友好史留下心灵档案。
2024年6月16日星期日 于津岛听雨楼
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